прогрессор

Природный газ: краткий обзор мировой отрасли и анализ сланцевого бума

Sun, 20 May 2012 14:59:00 GMT

Внезапно. Отличный отчет Сбербанка по сланцевому газу, написанный без малейших попыток лизнуть Газпрому и даже без непрерывных консультаций с юристами, как избежать иска от Газпрома.

Очень хорошо и понятно описаны технология и экономика процесса. Остаётся только гадать зачем Сбербанк заказал это исследование (кредитовать или нет Газпром, хе-хе?). Но отчёт вы гляньте всё равно.

Там 19 страниц, много графиков. Общий вывод примерно такой:
Существенную конкуренцию другим странам как экспортер газа США могут начать представлять уже с 2016 года. К этому времени экспортирующие мощности будут построены и в Канаде, так что 2016 год может принести очередной перелом на карте газового рынка мира.

http://www.sbrf.ru/common/img/uploaded/files/pdf/analytics/pg1.pdf

спсб taki_net

2018

Thu, 17 May 2012 08:01:10 GMT

Прошло вот уже 5 лет с тех пор, как ликвидировали Лёшу Навального. По разным версиям это сделала либо нацистская группировка Секача за то, что Навальный — украинский полуеврей, ненавидящий всё русское, либо северокавказские боевики за высказывания про Кавказ. Но вообще всё списали на внутриоранжевые разборки американской агентуры. Полит-спин стал основой пропаганды. Телевидение подмяло под себя сеть своими гигантскими бюджетами, просто сделалось сетевидением, переманило видных киберпанков-блогеров, а остальных выставило идиотами и маргиналами, завалило спамом и DDOSом их последние стэндэлоны. И объяснило как надо понимать случившееся.

"Православные патрули" молодёжной организации Наша Евразия, маршируют у меня под окном — ищут либеральных фашистов, западных наймитов, пойманных судят на месте. Молодёжи в стране вообще стало очень много, вместе с присоединённой Центральной Азией.

Всё постсоветское пространство, только лишь за исключением чухонской Прибалтики, обратно прибрала к себе Москва. Украину, Белоруссию, Молдавию, весь Кавказ, весь Большой Туркестан вобрал в себя Евразийский Союз, теперь уже не силой оружия, а экономической силой энергоресурсов, которые и не думали дешеветь в 10е годы. Наоборот, энергия стала единственной реальной ценностью высокотехнологичного миропорядка XXI века, который так и не нашёл бесконечную розетку из которой питаться, кроме старых добрых углеводородов. Атомная энергия теперь вообще практически не используется из-за бесконечных терактов и аварий на АЭС и считается чем-то позорным и ужасным.

Сейчас был бы год выборов. Если бы Путин не провел венчание на царство как пожизненного Императора Союза, и не распустил бы Думу, передав её полномочия Госсовету. Путин стал моложе выглядеть. Теперь на вид ему снова лет 40-45. Новые открытия в медицине видимо позволят ему жить практически бесконечно долго, если отбросить насильственную смерть, шансы которой примерно такие же как выиграть в лотерею в 100 миллионов энерго-юаней.

Да, Китай стал главным партнёром и ориентиром Кремля. Все золотовалютные резервы теперь хранятся там, туда идёт 90% экспорта и оттуда импорта. После того как Китай окончательно стал мировым заводом, Путин решил больше не работать с капризными посредниками западного мира, финансистами, а только лишь с непосредственным руководством завода. К тому же американцы и европейцы слишком часто капризничали в судебных аспектах, вопросах по правам человека, шантажируя собственностью и счетами. И это совсем надоело Кремлю.

Как будто издеваясь над европейскими организациями и их вечных воплями о “феодальной России”, Путин ввёл официальный “Табель о рангах”, технически базирующийся на том, что теперь у каждого подданного ЕС (Евразийского Союза, Европейский Союз к настоящему моменту развалился на несколько валютно-политических зон) есть универсальный электронный документ под кожей со всей личной информацией, вплоть до банковского счёта, истории болезни и посещения интернет-адресов.

Табель о рангах создал систему уровней государственности с 1 по 100, давая различные привилегии и обязанности в зависимости от уровня государственности человека. Так, с 1-10 уровнем нельзя выезжать за пределы своей губернии, ниже 20 уровня нельзя купить землю и недвижимость. А убийство, например, вельможей 70 уровня обычного низового подданного уровнем 12 наказывается штрафом. Рейтинг выше 50 передаётся по наследству.

Быстрее всех по лестнице рангов идут силовики,чиновники, лояльные судьи, правильные прокуроры, лидеры молодёжных правительственных движений, сетевые журналисты-охранители.

Существует обширная система штрафов-понижений рейтинга, в зависимости от типа преступления. Зашёл не на тот сайт — минус 1, оспорил важность Госсовета комментарием — минус 3, вышел на митинг — минус 5. Восстанавливай потом несколько лет обратно. А когда ранг доходит до нуля — бедолага отправляется на органы, работать на биологическое благо народа Союза, вместе с народом, внутри народа, а не во вред из-за своей глупой замусоренной американской пропагандой головы.

Элита (уровня с 80го по 99й, который только у Путина — считается, что 100й может быть только у Бога в земном воплощении, об этом любит повторять РПЦ) живёт в роскоши и ультрасовременных технологиях, практически бессмертна и за последние 20-25 лет собрала в руках своих кланов такие финансовые ресурсы, которые были сравнимы лишь с бюджетами небольших стран. У них впереди целая вечность времени и абсолютная власть.

Карлос (мини-сериал)

Thu, 10 May 2012 10:23:36 GMT

А вот отличный мини-сериал. История известного венесуэльского террориста Ильича Рамиреса Санчеса. И вообще интересный взгляд на эпоху, терроризм, левацкие группировки, палестинцев, холодную войну. Мелькают имена на заднем плане: Саддам, Каддафи, Асад, Чеушеску.

This guy who supposedly had everything figured out was not as keen as he was said to be. The public and historical image was as history's big manipulator but in many moments of his life, he was being manipulated.

Ретро-постгуманизм 1994

Mon, 07 May 2012 12:39:58 GMT

Нашёл старое TED-выступление (VHS! ностальгия!) 1994 года про ускоряющиеся системы обработки и передачи информации — клетки, организмы, язык, компьютеры.

КША: Конфедеративные Штаты Америки

Fri, 27 Apr 2012 09:43:11 GMT

Посмотрел недавно этот занимательный фильм. Альтернативно-исторический. Псевдо-документальный. Ну отлично же! Вот говорю, не надо писать теории заговоров, нужно их реализовывать в художественном пространстве (ведь это и есть художество по сути), доводить до состояния медиа.

Можно было написать (и наверняка написано) тонну нечитабельного текста про торжество КША над янки, от которого глаза рикошетят. А можно снять вот такой шедевр за три копейки. Ибо бюджет фильма небольшой. Снимать практически ничего не пришлось, волшебной силой монтажа и мысли сотворён сей фильм. Лично для меня это соотношение цена\качество очень важно. Понятно, что за 50М$ и дурак снимет фильм, просто под ключ ему сделают синемУ группы специалистов.

Хотя некоторые самостоятельно отснятые вставки мне тоже очень понравились. Фальшивые сценки из несуществующих фильмов и реклама эпохи победивших КША. Это супер!

Фильм на рутрекере

Сколько сидит?

Mon, 23 Apr 2012 15:59:53 GMT

По данными на начало 2011 сидит 819,3 тыс. человек.

Число лиц, содержавшихся в местах лишения свободы, 1991-2010 годы, тысяч человек на конец года

Число лиц, содержавшихся в исправительных колониях России, по возрасту, 1995, 2002-2010 годы (на конец года), тысяч человек

В расчете на 100 тысяч человек постоянного населения число лиц, содержавшихся в местах лишения свободы, составило в России на начало 2011 года 573.

В Европейском союзе число лиц, содержащихся в местах лишения свободы в 2007-2009 годы составило в среднем около 129 на 100 тысяч человек (630 тысяч человек). Выше всего значение этого показателя в странах Балтии и Польши (от 230 до 301 на 100 тысяч человек), а ниже всего – в Словении, Финляндии, Дании (менее 70 на 100 тысяч человек).

Для сравнения отметим, что значение показателя по США превышает не только уровень стран ЕС-27, но и России – 784 человек, содержащихся в местах лишения свободы, в расчете на 100 тысяч человек постоянного населения (отсюда).

Путин живой и здоровый! Вова Путин, давай!

Sat, 21 Apr 2012 07:21:21 GMT

Такой вот Петрушка поющий задорный красномордый.

А немного иное, чтоб 2 раза не вставать.

Эмиграционная экономика

Fri, 20 Apr 2012 07:12:18 GMT

Будущее за странами, которые будут всё больше походить на фирмы и подбирать кадры со всего мира, привлекать определённых людей (по профессиональным, ценностным критериям) определёнными условиями и предложениями (интегральное понятие "качество жизни").

Нации всё больше из этнических будут становиться гражданскими. Неважно, что ты этнический белорус, проживавший долго в Греции, если ты получил гражданство Канады — ты канадец. Гражданство рулит и в 10 раз важнее этники.

Этносы были и 1000 лет назад, а вот наций не было. Этнос это природа, а нация – это конвенция, договор. Часто спрашивают национальность, подразумевая национальность предков. Но что такое национальность предков? Ведь в итоге это «гражданство + некий Х», но Х сам ищется по такой же формуле. Рекурсия, как сказали бы математики.

За годные кадры со всего мира между государствами будет нарастать конкуренция. Хорошая кадровая политика будет двигать экономику, науку, технику страны. Плохая подборка кадров будет заканчиваться нарастанием внутренних конфликтов. Можно собирать ботаников по миру, можно деревенщину. Можно пригласить квалифицированного инженера, который построит что-нибудь, а можно чела, который будет сидеть на пособии 20 лет со всей своей семьёй и проповедовать какую-нить мирную религию.

Но на собственные силы ставить уже трудно. Даже Китай не может уже ставить. Есть такой стереотип бесконечных китайцев (ханьцев), но его пора пересмотреть. Вот, например, ниже пару картинок. По ним США смотрятся гораздо более живенькой с точки зрения демографии экономикой, чем привычный всем Китай.

Вот неплохая статейка на тему в Экономисте. China faces what is called the “4-2-1 phenomenon”: each only child is responsible for two parents and four grandparents. Shanghai reported fertility of just 0.6 (!) in 2010 — probably the lowest level anywhere in the world. The Shanghai Population and Family Planning Committee says that more than a third of the city's population will be over 60 by 2020.

Потому что мир изменился, практически все страны затронул демографический переход и роль эмиграции в экономике усилилась в разы. А эмиграция — это вопрос гражданства прежде всего. Ну и конечно есть страны, у которых эмиграция — само собой разумеющееся дело последние 50-100 лет, работает отлаженный правовой механизм (США, Австралия, Канада). А есть те страны, которым придётся изобретать велосипед. Но изобретать что-то всё равно придётся.

Лавкрафт: Страх Неизведанного (Документальный фильм)

Tue, 17 Apr 2012 18:06:29 GMT

1,5 часа увлекательного разбора творчества Лавкрафта. Очень люблю биографии читать-смотреть. Сразу всё становится на свои места.

спсб nichego_novogo

Запасая энергию

Sat, 14 Apr 2012 15:03:22 GMT

Страны мира выключили свет ради "Часа Земли". 147 стран мира приняли участие в очередном "Часе Земли" - акции, во время которой на один час отключается освещение известных объектов, чтобы привлечь внимание к проблемам сохранения окружающей среды.

В числе знаменитых зданий, временно "погасших" 31 марта вечером, - оперный театр и мост "Харбор-Бридж" в Сиднее, Вашингтонский кафедральный собор, Великая Китайская стена и олимпийский стадион "Птичье гнездо" в Пекине, торговые комплексы Сингапура и самое высокое здание мира - небоскреб "Бурдж-Халифа" в Дубае.

В Лондоне к акции присоединились сразу несколько зданий, каждое из которых имеет символическое значение для британской столицы: Биг-Бен, Тауэрский мост, Букингемский дворец и Собор Святого Павла.

Москва принимала участие в "Часе Земли" отключением, в числе прочего, подсветки здания МГУ, трамплина на Воробьевых горах, высоток, Киевского вокзала и ресторана "Пекин".

Ну и в таком духе далее. Всё собираюсь собрать мысли в один пост. Что есть условные два подхода ко всему:
1) взять всё и поделить;
2) взять всё и умножить.

Вот, как вы понимаете, "Час Земли" сводится к дележу уже существующего. Мы 364 дня и 23 часа жгли, жгли энергию, а потом на часик (кое-где) отключим свет. Присоединяйтесь к нам, ага, и вырубайте свет. Так мы защитим окружающую среду, четверг и воскресенье. После этого часа успокойтесь (миссия выполнена) и продолжайте пользоваться энергией как пользовались ранее.

А вот пример второго подхода, когда чел не делит существующую реальность и не интерпретирует, а умножает её, выходит за экономические, технологические пределы. Расширяя спектр возможностей. Не просто капая на мозг, а предлагая решение.

Ежегодный пЯр

Fri, 13 Apr 2012 14:17:32 GMT

Раз в год (на свой день рождения) выкладываю ссылки на различные ресурсы, где обитаю я и проект МП44, чтобы укреплять и расширять творческие сети. В профайле редко кто смотрит, а в ленте увидит.

Мои любимые сообщества:
ru_pirate_party
emigration
polit_art
apocalypse_cult

Тифаретник:

lj.rossia.org/МП44

Почему Россия не Финляндия

Wed, 11 Apr 2012 19:10:22 GMT

Отсюда

Alien Planet

Sat, 07 Apr 2012 17:49:44 GMT

The CGI or computer animated drama/documentary takes place on Darwin IV, a planet 6.5 light years from earth, with 2 suns and 60% of Earth's gravity. Having identified Darwin as a world that could support life, Earth sends a pilot mission consisting of the Mothership Von Braun and three probes: Balboa, Da Vinci, and Newton. This robotic fleet is responsible for finding and assessing any life forms on Darwin IV. Initially, the expectation is to find microscopic life, but the probes soon find themselves in the middle of a developed ecosystem teeming with diversity of life of all sizes. The drama on Darwin IV is motivated by real science missions, such as the NASA Origins Program and the NASA / JPL Planet-Finder Mission, as well as the European Space Agency's Darwin Project. "Alien Planet " is a cosmic expedition along side Stephen Hawking, Michio Kaku, Jack Horner, Craig Venter, and George Lucas...

Полноценный полуторачасовой фильм. Вики.

Всё дальше по особому пути

Wed, 04 Apr 2012 16:10:06 GMT

Отставание России по ожидаемой продолжительности жизни мужчин от некоторых стран в конце хрущевской оттепели, горбачевской перестройки и славного нулевого десятилетия, лет

demographer

Интернет: аналогии с золотой лихорадкой и инновациями прошлого

Tue, 03 Apr 2012 09:04:24 GMT

Музбизнес в СССР

Sun, 01 Apr 2012 09:29:14 GMT

Исчерпывающий рассказ. "Почему Роисся не Америка", ага. Потому что когда люди сами организуются как энтузиасты, сами собирают оборудование ручками, сами следят за мировыми модами и тенденциями, сами создают узнаваемый бренд, сеть дистрибуции и работают с клиентами — ответ один: ИМ НАДО НАСТУЧАТЬ ПО ГОЛОВЕ И ВСЕХ ПОСАДИТЬ. Потому что нельзя.

Они не стали владельцами лейблов и бизнеса, прости хосподи продюсерами, они не начали применять свои таланты как промышленные производители муз. и звукозаписывающего оборудования, они стали з\к и маргинальными алкашами без работы. Нельзя и всё тут.

Оригинал взят у mgsupgs в Танго на ребрах.

Я так и не пошел смотреть "Стиляг", собственно в силу их явной мультяшности.
Даже в конце вегетарианских 70-х , а не в начале 60-х система умела сделать
жизнь "несогласных" до крайности "веселой". Как? Очень просто!
Мальчика - в армию, беременную девочку - в дальний колхоз по распределению...
Так что жизнь "стиляги" была отнюдь не сахарной... И без хеппи-энда...

А теми гражданами, что имели наглость ЗА ДЕНЬГИ перезаписывать вражескую музыку,
занималось ОБХСС и регулярно сажало. Нетрудовые доходы, понимаешь!
Итак реальная история "Золотой собаки" - подпольной студии звукозаписи.

В конце 90-х годов в петербургской прессе появилась статья поэта Бориса Тайгина "Расцвет и крах "Золотой Собаки" . В ней он поделился своими воспоминаниями о событиях полувековой давности, имевших прямое отношение к подпольному изготовлению граммофонных пластинок на рентгеновских плёнках, получивших в народе название "музыка на рёбрах" Борис Тайгин был одним из трёх участников группы, организовавшей подпольное производство таких пластинок — студии "Золотая Собака" (кроме Бориса в неё входили Руслан Богословский и Евгений Саньков). Студия существовала в Ленинграде с 1946 по 1950-й годы и за это время успела наводнить страну мелодиями популярной западной музыки и запрещёнными записями русских эмигрантов.

Статья написана в мае 1999 г. Руслан Григорьевич Богословский (11.08.1928 — 3.03.2003) с начала 70-х проживал и окончил свои дни в посёлке Токсово (27 км от Петербурга) в доме, построенном еще до войны его отцом — лауреатом Сталинской премии.
Рассказывает Борис Тайгин

(Борис Тайгин. Конец 50-х)

История, о которой я вкратце попытаюсь рассказать, в какой-то степени известна старшему поколению горожан — своеобразным и странным на первый взгляд сочетанием слов: "Музыка на рёбрах". Начало ее восходит к концу 1946 года, когда на Невском проспекте, в доме №75, артелью "Инкоопрабис" была создана студия "Звукозапись". Инициатором этого интересного нововведения, еще не знакомого горожанам, был талантливый инженер-самородок Станислав Казимирович Филон, который привез из Польши немецкий аппарат звукозаписи фирмы "Телефункен".

На этом диковинном аппарате предусматривалось механическим способом вырезать на специальных полумягких дисках из децилита звуковые бороздки, то есть фактически создавать граммофонные пластинки, причем не только копировать фабричные пластинки, но и производить запись непосредственно через микрофон. Студия была открыта под вывеской "Звуковые письма": люди приходили в студию и наговаривали через микрофон какую-либо короткую речь, либо напевали под гитару, аккордеон или пианино какую-то песенку. (Разумеется, децилитовых дисков не имелось, и записи производились на специальной мягкой пленке, предназначавшейся для аэрофотосъемки!)

Но все это было лишь ширмой, официальным прикрытием. Главное же дело, ради чего и была рождена эта студия, было в изготовлении нелегальным путем так называемого "ходового товара"; с целью его сбыта. (Как теперь сказали бы — "с целью бизнеса"). Как это происходило? После окончания рабочего дня, когда студия закрывалась, как раз и начиналась настоящая работа!

За полночь, а часто и до утра переписывались (в основном, на использованные листы рентгеновской пленки, на которой просматривались черепа, ребра грудной клетки, кости прочих частей скелета) джазовая музыка популярных зарубежных оркестров, а главное — песенки в ритмах танго, фокстрота и романсов, напетых по-русски эмигрантами первой и второй волны эмиграции из России.

В их число попал и Александр Вертинский, вернувшийся в Россию еще в 1943 г., но пластинки которого находились в те годы под запретом. Также писали песни с пластинок 20-х годов молодого Леонида Утёсова — такие, как "Гоп со смыком", "Лимончики", "Мурка" и другой подобный репертуар. В числе зарубежных исполнителей, певших на русском языке, были такие известнейшие имена, как Петр Лещенко (иногда вместе со своей женой Верой Лещенко), Константин Сокольский, Владимир Неплюев, Леонид Заходник, Юрий Морфесси, Иза Кремер, Мия Побер, Алла Баянова. Переписывали и ансамбли гастролировавших по странам Европы цыган, среди которых особенно славились парижские цыгане, где солистами были Владимир Поляков и Валя Димитриевич. Имели спрос и песни, напетые в 30-е годы Вадимом Козиным...

По утрам, в назначенное время, приходили с черного хода сбытчики-распространители, получали десятки готовых пластинок, и этот "товар" шел "в люди". Таким образом, настоящие, любимые молодежью тех лет лирические и музыкально-танцевальные пластинки, в пику фальшиво-бодряческим советским песням, проникали в народ. Музыкальный "железный занавес" был сломан!

Пластинки с пением Петра Лещенко и Константина Сокольского завладели самыми сокровенными уголками моей души, ибо резко контрастировали с музыкальной советской фальшью! Я мог часами наслаждаться слушанием мелодичных танго и бархатным баритоном Петра Лещенко! Но для постоянного пополнения такой музыкальной коллекции денег бедному студенту брать практически было негде. Хорошо, что еще как-то хватало на питание. И вот однажды, находясь в очередной раз в студии у Станислава Филона, я познакомился там с таким же любителем песен Петра Лещенко, молодым человеком Русланом Богословским, как потом оказалось — моим одногодком. После нескольких встреч и закрепления дружбы, он поделился со мной своей мечтой: "Хорошо бы самим иметь звукозаписывающий аппарат и, ни от кого не завися, делать такие же пластинки". Я эмоционально поддержал эту идею, хотя верил в ее реализацию весьма слабо. Однако Руслан оказался "человеком дела". Внимательно изучив в студии Филона принцип работы аппарата и проведя ряд необходимых замеров, Руслан сделал рабочие чертежи, после чего нашел токаря-универсала, взявшегося изготовить необходимые детали. Короче говоря, летом 1947 года великолепный самодельный аппарат для механической звукозаписи был готов. Все остальное приобрести уже не представляло особых трудностей: в поликлиниках города годами копились подлежащие уничтожению старые рентгеновские снимки, и техники были только рады освободиться от необходимости периодически сжигать пленки (zvira, ау :) ) ; металлические резцы Руслан вытачивал сам, а резцы из сапфира приобретались на знаменитой "толкучке" у Обводного канала...

(Руслан Богословский. 60-е годы)

Уже первые музыкальные пленки потрясли нас как качеством звучания, так и простотой изготовления. Эти пластинки ничем не уступали филоновским, и Руслан не преминул принести в студию несколько таких пластинок — похвастать качеством и продемонстрировать, что монополия Филона лопнула! Тот понял опасность возникшей конкуренции, но было уже поздно, — началась торговая война.

Через очень короткое время многие сбытчики Филона переметнулись к Руслану, оценив значительно более высокий уровень качества звучания. Филон "рвал и метал", но рынок сбыта был победно завоеван Русланом! Кроме меня, делавшего из рентгеновских пленок круглые диски-заготовки с дырочкой в центре для будущих пластинок, да иногда писавшего тексты "уличных" песен, Руслан привлек к постоянному участию в процессе изготовления пластинок своего приятеля Евгения Санькова — профессионального музыканта, в совершенстве владевшего аккордеоном. Кроме того, Евгений был фотографом-репродукционистом очень высокого класса!

Это для Руслана была поистине "двойная золотая находка": Евгений с удовольствием включился в деятельность нашего коллектива, который я предложил впредь именовать студией звукозаписи "ЗОЛОТАЯ СОБАКА", изготовил для этой надписи резиновый штамп, и на каждую изготовленную Русланом пластинку ставили такой оттиск. Это было важно еще и потому, что в городе стали расти, как грибы, кустари-халтурщики, пробовавшие на каких-то приспособлениях делать мягкие пластинки. Само собой, их качество не лезло ни в какие ворота: сплошные сбивки бороздок и нарушенная скорость — кроме хрипа с шипением их продукция ничего не издавала, но новичок об этом узнавал, лишь придя домой и поставив такое изделие на проигрыватель... А со штампом "ЗОЛОТАЯ СОБАКА" пластинки как бы имели гарантию качества, и очень скоро покупатели поняли и оценили это новшество: пластинки Руслана всегда шли "нарасхват"!

Знатоки утверждают, что название было взято в честь пса Ниппера, :) ставшего символом-эмблемой компании HIM (His Master's Voice)

Художник изначально нарисовал Ниппера с фонографом и два года безуспешно предлагал картину разным музеям и компаниям (включая даже Эдисона). Вот так она выглядела в оригинале:
И только "Компания Граммофон" моментально сообразила, что к чему, и предложила художнику: давайте, мы у вас эту картину купим, не вопрос. Только вы на ней наш граммофон нарисуйте, а не это убожество.
А художник согласился, что ему фонограф. И перерисовал. И дальнейшие 24 года занимался в основном только репликацией этой картины за большие деньги. Так появилась одна из самых мощных торговых марок 20 века.
Подробнее

Вскоре Евгений Саньков совершил своеобразную революцию в деле изготовления мягких пластинок: он предложил, предварительно смыв с пленки эмульсию с изображением ребер, наклеивать образовавшуюся прозрачную пленку на изготовленный фотоснимок, причем пленка автоматически приклеивается к фотоснимку за счет эмульсии на самом снимке! А потом — вырезается круг, делается запись, и пластинка готова! Вместо дурацких ребер — на более прочной основе — любого вида фотоизображение! Выигрыш двойной: прочность и великолепный внешний вид! Не удержавшись от тщеславного хвастовства, Руслан снова пришел в студию к Филону и показал такую пластинку. Филон в первую минуту был в шоке, но, вовремя опомнившись, он, изобразив наивность, спросил, как такое достигнуто? Руслан раскрыл секрет. Естественно, в скором времени в студии на Невском, вместо зеленой аэропленки, появились пластинки с изображением Медного Всадника и надписью по кругу: "Ленинградская студия художественной звукозаписи".

(Продукция студии "ИнКоопРабис" конец 40-х годов)

Шло время. Город постепенно наводнялся зарубежным джазовым репертуаром и песенками, напетыми по-русски зарубежными исполнителями. Так прошли 1947, 1948, 1949 и заканчивался 1950 год. Приближался ноябрьский коммунистический праздник. И вот 5 ноября — с раннего утра и до позднего вечера — по всему городу пошли повальные аресты всех тех, кто, так или иначе, был причастен к изготовлению или сбыту "музыки на ребрах".

Были заполнены буквально все кабинеты ОБХСС на Дворцовой площади, куда свозили всех арестованных, а также конфискованные звукозаписывающие аппараты, пленки, зарубежные пластинки-оригиналы и все прочие атрибуты! Арестовано в этот черный день было, говорят, человек 60. Кто-то был в ходе следствия выпущен. Все арестованные были разделены на отдельные группы. Спустя одиннадцать месяцев нахождения под следствием, нас троих — Руслана Богословского, Евгения Санькова и меня — объединили в группу и судили одновременно, в сентябре 1951 года.

В одном из пунктов обвинительного заключения мне инкриминировалось "изготовление и распространение граммофонных пластинок на рентген-пленке с записями белоэмигрантского репертуара, а также сочинение и исполнение песен, с записью их на пластинки, хулиганско-воровского репертуара в виде блатных песенок".

Сегодня такое обвинение я бы посчитал смехотворно-издевательским, кощунственным и не стоящим выеденного яйца. Но, увы, пятилетний срок мне все-таки был присужден. (Евгений Саньков тоже получил 5 лет. Руслан Богословский отделался тремя годами.) Так или иначе, но следует признать, что властям на некоторое время удалось остановить производство вышеупомянутых граммофонных пластинок.

(Самодельный звукозаписывающий аппарат Руслана Богословского)

Освободившись из заключения по амнистии 1953 года, все мы вскоре опять встретились. Руслан по сохранившимся чертежам восстановил звукозаписывающий аппарат, и возрожденная "ЗОЛОТАЯ СОБАКА" с новыми силами и удвоенной энергией приступила к творческой работе! Усовершенствованный Русланом аппарат, теперь мог — шагая в ногу со временем — писать и долгоиграющие пластинки со скоростью 33 оборота в минуту! Филон посчитал это новшество излишним и по-прежнему писал пластинки со скоростью 78 оборотов в минуту: это было быстрее и проще в изготовлении. Тем более, что любители этих музыкальных жанров, изголодавшиеся за период нашего вынужденного отсутствия, покупали любые пластинки без особых претензий.

Но 1957 год опять принес огорчение Руслану: он вновь был арестован по доносу предателя-осведомителя, втеревшегося в доверие как сбытчик... Отсидев 3 года в лагере "Белые Столбы" под Москвой, Руслан возвратился в Петербург и, собрав друзей, в третий раз восстановил деятельность легендарной "ЗОЛОТОЙ СОБАКИ"! Эти три года прошли для него даже с некоторой пользой. Дело в том, что у Руслана было достаточно времени для досконального изучения специальной литературы, рассказывающей во всех подробностях о технике изготовления шеллачных и полихлорвиниловых граммофонных пластинок.

На торжестве первой встречи Руслан объявил нам, что, параллельно с возобновлением перезаписи долгоиграющих мягких пластинок, он будет готовиться к изготовлению настоящих, как делают их на заводе, твердых пластинок! Мы от удивления пооткрывали рты, ибо сделать заводскую пластинку в домашних условиях нам казалось невероятным.

Но конец 1960 года опроверг наши сомнения: в одну из наших "рабочих встреч" Руслан показал нам две небольшие пластинки, имеющие в центре огромные дырки (такие пластинки — на 45 оборотов в минуту — применяются в музыкальных автоматах, устанавливаемых, как правило, во многих зарубежных кафе). Никакой этикетки на них не было.

Поставив их на проигрыватель, мы услышали неподражаемого Луиса Армстронга, исполняющего под джаз "Очи черные" и "Человек-нож", а на другой пластинке были рок-энд-роллы в исполнении джаз-оркестра Билла Хэлли. Пластинки были абсолютно, как заводские, разве что не было этикеток. "Вот, — сказал Руслан, — что можно сделать в домашних условиях, если иметь светлую голову, золотые руки, верных людей и соответствующую технику: гальваническую ванну, плунжерный насос, соединенный с прессом, и, конечно, оригинал, с которого требуется скопировать матрицу"

Восхищению и восторгу нашему не было предела. Фактически, это еще одна революция, еще один гигантский шаг вперед в деле изготовления пластинок в домашних условиях. Да еще каких – полностью идентичных заводским! Поскольку первый опыт был принят "на ура", то было решено, по возможности, доставать стоящие внимания зарубежные пластинки-оригиналы и снимать с них матрицы. Евгений Саньков изготовил соответствующие заводским оттискам этикетки, и новое дело получило восхищенное признание первых владельцев этих удивительных пластинок.

(Продукция студии "Золотая Собака" 50-е годы)

На этот раз "ЗОЛОТАЯ СОБАКА", одновременно выпуская как мягкие, так и твердые пластинки, просуществовала чуть больше года. Органы ОБХСС, предварительно выследив нового помощника Руслана — некоего Юманкулова, задержали его и вынудили рассказать о деятельности Руслана, касающейся изготовления пластинок, во всех подробностях, после чего, тщательно подготовившись, арестовала Руслана как раз в момент процесса изготовления твердой пластинки. На этот раз судили Руслана показательным судом, состоявшемся в Доме Техники на Литейном пр., 62. И опять Руслан получил три года. Юманкулов же отделался условным сроком наказания.

После наступления "хрущевской оттепели" многие запреты в стране были сняты. В частности, в музыкальных магазинах стали появляться пластинки с танцевальными и джазовыми мелодиями. Но главное — в продаже появились различные модификации новой техники, именуемой магнитофонами. Они за баснословно короткий срок полностью вытеснили мягкие пластинки!

Эпоха "музыки на ребрах", после 15-ти лет победного шествия, окончательно закончилась, уступив свой насиженный трон новому властителю умов — магнитофону! Началось повальное увлечение записями и перезаписями на ленты магнитофонов, коллекционирование записей, составление фонотек. Но в период 1946-1961 годов в больших городах России центральное место на "музыкальном фронте" занимали мягкие граммофонные пластинки, изготовленные на рентгеновских пленках! Эта легендарная "музыка на ребрах" несла в молодежные массы тех лет современную музыкальную культуру — в пику надуманной глупо-наивной, комсомольско-бодряческой, фальшиво-патриотической белиберде!

И сам, ставший живой легендой, Руслан Богословский, как патриарх этой эпохи, бесспорно останется в истории борьбы с тоталитарным режимом — борьбы через распространение лирической музыки и джаза, то есть той музыки, которой, как воздуха, не хватало послевоенному поколению молодежи!

(Руслан Богословский. Конец 60-х годов)

В конце 50-х годов молодой инженер-электронщик, приобретший себе магнитофон МАГ-8, а заодно под руководством Руслана сконструировавший звукозаписывающий аппарат — Виктор Смирнов — тоже серьезно увлекся разными экспериментами на звукозаписывающих приборах, но не ради наживы и "левых" заработков, а ради самого процесса записи!

Таким образом, он с удовольствием записывал пение обладателя бархатного баритона Сержа Никольского, которому аккомпанировали трое его друзей — гитаристов. Серж Никольский пел городские и цыганские романсы, а также мои тексты, положенные на мелодии танго. Все эти записи относятся к периоду с 1958 по 1964 годы. Но уже в начале лета 1962 года я привел к Виктору моего знакомого коллекционера зарубежных пластинок Рудика Фукса, который, в свою очередь, привел с собой певшего лирическим тенором молодого человека — Аркадия Звездина.

Тот имел с собой гитару. Не откладывая дела в долгий ящик, сделали несколько записей. Записи всем понравились, и тогда Рудик решил подобрать тексты разных песен и романсов и сделать запись целого концерта. Вскоре выбрали для всех удобный день. И пришли друзья Рудика — аккордеонист, ударник, Аркадий со своей гитарой и еще один гитарист. Разумеется, было несколько бииутылок водки и разная холостяцкая закуска. Запись пения Аркадия длилась практически весь день, правда, с перерывами для возлияний. Именно в этот день 1962 года было придумано для Аркадия его артистическое имя — Аркадий Северный! (После нескольких предложенных вариантов прошел предложенный мной.)

Этот псевдоним моментально прижился и, как показало время, сегодня вся Россия именно под этим именем знает этого неповторимого и популярнейшего исполнителя своего специфического репертуара!

Сегодня — сколько угодно музыки на любой вкус. Но следовало бы вспомнить и низко поклониться человеку, положившему первый камень в фундамент сегодняшней абсолютной музыкальной свободы, причем сделавшему это в самые черные и страшные годы разгула реакции, когда смертельно раненный красный дракон, предчувствуя свой близкий конец, озверел до крайней дикости, не считаясь ни с кем и ни с чем.… И смог победить это исчадие ада бесконечно мужественный и целеустремленный человек Руслан Богословский! Своими мягкими пластинками Руслан смог расшевелить обывательское болото, в котором солнечным лучом засверкали музыкальные шедевры незаидеологизированной музыки!

Сегодня Руслан Богословский тихо и мирно проживает со своей семьей в загородном доме около Большого Кавголовского озера в поселке Токсово под Петербургом. Пенсия у него, к сожалению, минимальная, и сегодня очень мало людей, сохранивших даже память о нем. Но прошлая его заслуга в борьбе за музыкальную свободу столь огромна, что было бы правомерно ему, как пионеру этой борьбы, поставить памятник при жизни!

Евгений Саньков в конце 70-х сильно увлекся алкоголем, вскоре окончательно спился, а однажды отравился плохо очищенной политурой и умер, сидя на стуле, с аккордеоном в руках.

Я же, с начала 60-х годов, серьезно увлекся литературой: пишу стихи, песни, тематические очерки. В 1992 году выпущен сборник моих избранных стихов "ПРАВО НА СЕБЯ".

Вот такова, вкратце, история рождения, расцвета, бурной деятельности, постепенного упадка и, наконец, закономерной кончины той самой легендарной петербургской подпольной студии звукозаписи "ЗОЛОТАЯ СОБАКА".

(Самодельный аппарат для создания граммпластинок из рентгеновских пленок. Музей радио и радиолюбительства. Москва)

А вот ещё одна история :) Рекомендую сходить по ссылке, прочитать полностью.
Рассказывает Игорь Белый (bujhm)

Первоначально для нарезки пластинок шли листы крупноформатной фотоплёнки, применяемой в аэросъёмке, но доставать их было довольно дорого и накладно. Считается, что именно Богословскому принадлежит идея использовать старые рентгеновские снимки, пылящиеся в архивах поликлинник — с костями и черепами. Этот материал не стоил ничего, медперсонал даже благодарил тех, кто выносил "всю эту пылищу" центнерами (пожарники требовали от них сжигать пожароопасные архивы).

В других городах — Москве и Киеве — идею быстро подхватили вместе с технологией. Хотя известны и другие копировальные станки — навроде пантографа с коромыслом.

Особые люди, продавцы-из-под-полы, намётанным взглядом отмечали в шумной толпе на барахолке сосредоточенную молодёжь, подходили и заговорщицки шептали: "Эй, чуваки! У меня для вас есть."

Продавец и покупатель отходили в ближайшую подворотню, где происходил быстрый товарно-денежный обмен, и выбранная пластинка перемещалась из рукава в рукав, блеснув матовым ребром на чёрном фоне. Затем участники сделки, оглядываясь, торопливо расходились. Это было, наверное, особенное чувство такой покупки — знать, что твоя выбранная пластинка абсолютно неповторима и единственна, и пусть на ней записан тысячу раз известный джаз, но зато такого "дизайна" нет ни у кого. Завзятые меломаны даже не утруждали себя чтением карандашных подписей в своей коллекции — а сразу определяли на глаз: "Тазобедренный? А, это Гершвин! Глазница — это Хейли, а где-то у меня тут была кисть такая кривая — так то Эллингтон..."

Я видел в детстве у кого-то пару таких пластинок в домашнем архиве. Смутно помню своё недоумение перед пиететом, с которым они хранились — обёрнутые в мягкую фланель и газету сверху. Хотя, может быть, это были отголоски их вечной маскировки — на случай обыска.

Я решил попытаться найти такие пластинки сейчас. Мне стало интересно, что там может быть записано на этих мощах эпохи полувековой давности и, главное, как это звучит. При этом, понятно, конечно, что всё можно найти в интернете — и картинки, и записи, но это — немного не то. Надо — своими руками опустить звукосниматель на пыльную дорожку — почти что другой планеты — и попробовать сквозь хрипы и трески ощутить те же эмоции, что и мои родители в юности.

Поиски на Марке ничего не дали. Продавцы, предлагающие залежи патефонных пластинок, недоумённо пожимали плечами. На осенней выставке OldTimer я набрал у коллекционеров пачки визиток и смутных обещаний — и после недельных прозвонов один из них отозвался: "Приезжайте, есть штуки три, которых вы ищете..." Это действительно были они — чёрные рентгеновские плёнки со звуковой дорожкой. Я дышал на них и протирал от пыли, но мне не на чем было их послушать — и я продолжал поиски.

А недавно неожиданно выяснилось, что у архивиста Петра Трубецкого есть целая коллекция таких пластинок — оставленная ему Ириной Глебовной Глинкой на вечное хранение. И что самое главное — у него есть какой-то аппарат, могущий их озвучить. Я отправился к нему...

Пластинки хранились в круглой железной коробке из-под киноленты. Едва мы их вытащили оттуда, как они мгновенно скрутились в плотную жёсткую трубку — эмульсия состарилась и сильно стянула поверхность. Там были пластинки и "на костях", и на жёлтых и красных плёнках — их надо было разворачивать осторожно, иначе они трескались.

Самое удивительное, что у Петра оказался тот самый проигрыватель, на котором они и звучали в середине 50-х годов:

Это самый первый советский электрофон — "Эльфа", тяжеленный, с карболитовым корпусом. Выпуска 1952 года, производства вильнюсского электротехнического завода (МЭТП), который весь так и назывался — "Эльфа". Иначе этот прибор ещё называется УП-1, то есть "универсальный проигрыватель" (потому что двухскоростной). Он оказался на ходу, и мог снимать честный монозвук.

Я провозился у Петра весь день, цифруя пластинку за пластинкой, а потом ещё — несколько дней — реставрируя эти останки звука и чувствуя себя археологом, выдирающим из ила Леты древние голоса.

St. Louis Blues

Начало прошлого века. Первые блюзы, которые начали записываться и издаваться в нотной записи. Автор этого бессмертного произведения — Вильям Хэнди, которого ещё называли "отцом блюзов" ("Father of the blues"). Он первый начал их публиковать собственно под этим названием — "блюз", было ему очень непросто, и чёрная судьба его тяжела — впоследствии его ограбила какая-то белая издательская контора (печальный взор этого черепа напоминает нам об этом). "Сен-Луи Блюз" вышел в 1914 году. Что за оркестр играет — неизвестно.

Heartbreak Hotel

Визитная карточка Элвиса Пресли — "Отель Разбитых Сердец". В 1956 году он впервые попробовал выступить на телевидении — как раз с этой песней — и поимел фантастический, небывалый для Америки успех. Тираж сингла в миллион пластинок разлетелся в считанные месяцы.

Тинейджеры буквально зверели на концертах Пресли — от каждого его сексапильного жеста и даже поворота головы. Концерты его превращались в погромы: однажды какие-то поклонницы, добравшись по головам до сцены, зубами разодрали ему брюки — после этого случая у рампы начала дежурить усиленная охрана, а сам король рок-н-ролла перешёл на крепкие джинсы.

Как правило, эта жалостливая песня — про таинственный отель, куда подался брошенный красоткой лирический герой — исполнялась под истошный женский визг из зала. Особенно, когда шли строчки припева.

На рентгене с хирургической точностью показана как раз область сердца. Разбитого.

Somebody Loves Me

А это Джордж Гершвин. Время создания этой незамысловатой песенки — 1924 год, и за 30 последующих лет её не исполнял только ленивый. Определить по голосу, кто именно из 60 официальных певцов её поёт, я затрудняюсь.

Но с помощью великого schahmatist это удалось сделать. Поёт её Джек Тигарден с оркестром Эдди Кондона, запись 1944 года.

Характерно, что такие пластинки тоже называли в 60-е годы — "на рёбрах", даже не смотря на то, что никаких костей там не изображено. "Кто-то любит меня" на просторах среднерусской возвышенности...

Swanee

Вот с этой композицией всё сложно. С одной стороны, вроде бы её написал в девятнадцать лет Гершвин — посидев одну ночь со своим другом детства Ирвингом Цезарем. В 1920 году она стала хитом всея Америки. Но что-то по записи непохоже, что это она.

С другой стороны, у Альберта Эммонса и Рея Чарльза тоже были свои "Свани", да и вообще, в честь этой речки, текущей из Джорджии во Флориду написана какая-то тьма всего — даже Дейв Брубек и Битлы в своё время отметились. (Разные образцы минералов на снимке отражают эту множественность).

Мне не хватает теоретической базы, чтобы определить, кому именно принадлежит эта версия. Что-то фокстротообразное и мучительно знакомое.

Smoke Gets In Your Eyes

Вот тут-то я лоханулся, наивно доверившись надписи. Это не "Щека к щеке". Это вовсе даже "Дым Ест Твои Глаза" — песня Джерома Керна на текст Отто Харбака для бродвейского мюзикла, а потом и фильма "Роберта" (1935).

Ошибка на стадии подписывания пластинки, скорее всего, кроется в том, что обе эти песни связаны с Фредом Астэром и Джинджер Роджерс — и с двумя голливудскими фильмами одного и того же 1935 года: "Cheek to cheek" из фильма "Top Hat" и "Smoke Gets In Your Eyes" из фильма "Roberta".

В обоих фильмах Фред танцует с Джинджер под эти мелодии — и это выглядит ну ОЧЕНЬ похоже.
Возможно, оттого путаница и произошла.

Тем не менее, всё равно это чувственная и воздушная вещь. Не знаю, насколько случаен выбор области таза для её нарезки.

На этой пластинке — просто композиция, без слов.

Shotgun Boogie

Пластинка подписана с ошибкой: песня называется не "Short Gun.." (Обрез), а "Shotgun..." — "Дробовик Буги". Исполняет её Теннесси Эрни Форд, песня его собственная, поэтому спутать нельзя — так её больше никто не пел. Время записи — примерно 52-53 гг. На фото — некие затейливые кристаллы, плёнка предположительно стянута из какой-то лаборатории.

Сама же песня — непроста, как и эти изображённые наросты. То ли это какой-то среднеамериканский сленг, то ли безумные эвфемизмы самого автора — фиг поймёшь.

The Only Girl I'll Ever Love

Романтическая песнь про любовь и поцелуйчики. На пластинке с чертежами советской баллистической ракеты написано "Гай Митчелл", но это крайне сомнительно. Скорее всего, это всё же Джонни Рэй, песня 1954 года.

Delicado

Ну и на закуску — дивная самба бразильского композитора Валдира Азеведо — "Деликадо". В 1952 году она вышла в виде песенки, но мелодия надолго пережила слова. С тех пор она входит в классический репертуар множества исполнителей и поражает слушателей в самую чакру, как и показано на рентгеновском снимке.

Кому интересно — у bujhm есть еще фото и оцифровки — здесь, здесь и здесь. А так же фильм Игоря Морозова.

А это бонус :) Кинодокументалки

"Тени на тротуарах" (1960)

"Иностранцы" (1961 год.

"Ленинградская кинохроника" (1956)

(с) Отсюда.

Alarm Will Sound - a/rhythmia

Wed, 28 Mar 2012 15:21:27 GMT

Послушал их альбом "a/rhythmia" — вот ведь молодцы, а. Просто чудесно. Найти сам альбом не проблема.

Alarm Will Sound - Player Piano Study 3A

Города хартии

Sat, 24 Mar 2012 09:52:54 GMT

Вот ролик 2011:

А вот более ранний ролик, часто упоминаемый в первом:

Как вы понимаете, Гондурас и американские законы — это просто частный случай. Кому другие подходят законы — пожалуйста. Ставьте их, как свободное ПО.

METACHAOS by Alessandro Bavari

Wed, 21 Mar 2012 16:29:06 GMT

Metachaos, from Greek Meta (beyond) and Chaos (the abyss where the eternally-formless state of the universe hides), indicates a primordial shape of ameba, which lacks in precise morphology, and it is characterized by mutation and mitosis.

In fact the bodies represented in METACHAOS, even though they are characterized by an apparently anthropomorphous appearance, in reality they are without identity and conscience. They exist confined in a spaceless and timeless state, an hostile and decadent hyperuranium where a fortress, in perpetual movement, dominates the landscape in defense of a supercelestial, harmonic but fragile parallel dimension. In its destructive instinct of violating the dimensional limbo, the mutant horde penetrates the intimacy of the fortress, laying siege like a virus. Similar to the balance of a philological continuum in human species, bringing the status of things back to the primordial broth.

Подробнее

В церкви можно танцевать

Mon, 19 Mar 2012 13:54:15 GMT

Старая песенка, дискотека 00х (только там плеер помер). Но актуальна ещё больше, чем тогда. Может это подпольный проект того самого Сергея Трофимова, который Трофим и который пел на Манежке 4-5 марта? Творческое альтер-эго такое.

DJ Луч (Сергей Трофимов) - В церкви можно танцевать

Квадроботы

Fri, 16 Mar 2012 08:53:46 GMT

Все уже видели летающих квадроботов (или quadrotors), полагаю. Но тут ещё рассказываются нюансы работы над ними. А конце презентации небольшой музыкальный номер.

Неокортекс

Thu, 15 Mar 2012 12:08:17 GMT

спсб illashenko

Налоги и расходы

Wed, 14 Mar 2012 15:23:12 GMT

Коротко и ясно

HAARP - Трубы Горят

Mon, 12 Mar 2012 18:23:34 GMT

Дада. Я знаю, что как минимум 44% читателей этого журнала написали бы по-хорошему более лучшие стишки, а ещё это репа (а репа фу) и все дела. Но я всегда предлагаю соревноваться исключительно завершёнными работами, говорить языком медиа. Играть на повышение, создавая своё. А если прислали хорошую вещь, то отчего б не пропиарить её? Присылайте свои треки.

HAARP - Трубы Горят

И название правильное у проекта. Весьма конспирологическое.

Всероссийские акции протеста 9-18 марта

Fri, 09 Mar 2012 19:36:24 GMT

Оригинал взят у svartroner в Всероссийские акции протеста 9-18 марта